剑桥的菲茨威廉博物馆拥有最大的照明手稿公共收藏之一，这些手稿跨越了七个世纪。它的收藏为研究人员提供了中世纪和文艺复兴时期绘画的一些最好的例子，并有助于阐明欧洲艺术家在16世纪印刷术普及之前使用的材料和技术。
去年，这些手稿可以通过该网站在线阅读插图:正在制作的手稿这是由英格兰艺术委员会资助的一个为期两年的项目的一部分。这个过程的一部分是保存手稿，更多地了解它们是如何制作的，是谁制作的。manbetx手机客户端3.0和相关科学家谈过。
保护和保存
菲茨威廉照明手稿收藏的保护和分析是一个正在进行的研究项目的一部分，Miniare(手稿照明:非侵入性分析，研究和专业知识)，专注于对手稿艺术家的材料和方法进行非侵入性科学分析。费茨威廉博物馆的藏品包括130册由理查德遗赠给该大学的书，理查德是梅里翁的第七任子爵，他于1816年建立了该博物馆。这些手写和绘画的艺术作品中有许多都是中世纪晚期和文艺复兴时期的杰出作品，色彩耀眼，细节精致。
菲茨威廉博物馆的手稿和印刷书籍保管员爱德华·芝士(Edward Cheese)说:“我们的作品有很大的年代跨度，从大约八世纪开始，一直到中世纪再到文艺复兴时期。”Cheese负责保存一些为最近的展览和网站准备的手稿。芝士说:“我们很幸运，这些手稿中有很多都被完好地保存在书板之间，而且一般来说，书的大部分时间都是合拢的，所以我们不存在壁画或镶板画工作人员会遇到的磨损和环境污染问题。”
如今，图书保管员专注于保护和稳定图书的现状，而不是试图修复它们。奶酪解释说，它们的部分任务是消除前主人造成的损害。“很多手稿，如果不是因为图片而被切割，就会被重新装饰，成为18世纪绅士图书馆里的战利品。”“18世纪的装订通常使用大量的动物胶来制作厚实的书脊，”奶酪解释说，“在新古典主义图书馆里，一排排棕色和金色的书脊看起来很不错，但实际上这些书不太好打开。”
我们不会试图恢复失去的东西，我们的工作止于巩固仍然存在的东西
爱德华·芝士，菲茨威廉博物馆
保存方法包括首先将这些厚厚的胶水层剥离，然后在靠近羊皮纸脊的地方涂上羧甲基纤维素凝胶，软化旧胶水，然后将其刮掉。“动物胶(而不是现代丙烯酸胶粘剂)的一个(好处)是，它最终会带着一点水分脱落，但除此之外，它会造成很大的损害，”Cheese说。使用湿化法将损坏的羊皮纸弄直，床单可以用日本手工纸或纯化小麦淀粉粘合剂修复。
接下来是巩固:修复将颜料固定在书页上的粘合剂。奶酪解释说，几个世纪以来，“粘合剂会在涂料中开始降解，使涂料变得非常易碎和粉状，或者少量血小板会开始从羊皮纸的基材上脱落。”菲茨威廉使用的是鱼胶——一种从鱼鳔中提取的明胶。它的优点是添加乙醇-水混合物后重新激活，是比许多替代品更强的粘合剂。“如果颜料仍然存在，我们可以在显微镜下使用非常细的刷子在剥落的层下添加一些固化剂，或者使用喷雾器，这样我们就可以让固化剂像非常细的雾一样落在颜料上，”Cheese说。我们不会试图恢复失去的东西，我们的工作止于巩固仍然存在的东西。
字里行间
对藏品的技术分析一直是费茨威廉博物馆研究员保拉·里恰尔迪(Paola Ricciardi)的首要任务，她是一名训练有素的物理学家和文化遗产科学家。在菲茨威廉的小型分析实验室里，她正在寻找制作方法的细节，比如隐藏在油漆表面下的图纸，有时还有来源和真实性的证据。
但是，对这些珍贵手稿进行技术分析是有局限性的。里恰尔迪说:“我们有一个非常简单的协议，基于非侵入性的方法，因为我们不允许从手稿中提取任何实物样本，这与架上绘画或其他类型的艺术作品不同。”但即便如此，无损分析让里恰尔迪几乎可以剥去一层又一层的油漆，看到已经被覆盖了数百年的东西。她说:“我们通常从红外成像开始分析，因为这可以帮助我们评估页面的整体状况，有时还可以帮助我们检测任何覆盖或润色，还可以让我们看到艺术家可能绘制的任何底稿或预备草图。”
幸运的是，许多照明器使用的颜料在IR区域是透明的。“举个例子，如果任何一位艺术家画了一张草图来勾勒构图，我们通常能看到，有时也能察觉到再现-这意味着在绘图和绘画阶段之间的变化-设计有时会有很大的变化，”Ricciardi解释道。在一份手稿中，发现了主要艺术家给他的助手下命令的书面指示。他写了指令himmel在中古荷兰语或德语中，这个词的意思是天空，这也是我们得知他不是法国人的原因——他在巴黎工作，但他肯定是荷兰人或德国人，因为他用德语写作，”里恰尔迪说。
只有通过对大量书籍的分析，我们才能开始追踪这些趋势
Paola Ricciardi，费茨威廉博物馆
为了确定油漆颜料和粘合剂的化学成分，费茨威廉使用x射线荧光光谱和紫外可见和近红外反射光谱。无机和有机，合成和天然色素都已被检测出来。里恰尔迪说:“在很长一段时间内，照明者的调色板都非常相似。”但也有一些变化。“只有通过对大量书籍的分析，我们才能开始追踪这些趋势，并说是的，在大约1400年之前，法国人确实更喜欢铜绿——一种合成的铜颜料，然后开始使用孔雀石。”
光谱分析发现了更多不寻常的颜料，只在非常有限的地理区域和非常狭窄的日期范围内使用，如深灰色氧化锰(软锰矿)和黑色硫化锑(辉锑矿或锑矿)。这类信息可以帮助科学家确定手稿的产地，甚至确定涉及的艺术家或工作室。里恰迪说:“在藏品中的两三份手稿中，我们发现了中世纪或文艺复兴时期没有的颜料。”这可能意味着手稿是伪造的，或者它是在后来被修复或重新修改过的。
费茨威廉收藏中有一件臭名昭著的“西班牙伪造者”的作品。“这个身份不明的人在19世纪末到20世纪初创作了200多幅伪造的中世纪微缩画。这些赝品骗过了许多专家，他们认为这幅不同寻常的画作出自一位15世纪的西班牙艺术家之手。“他非常聪明，非常精明，因为他会使用从中世纪书籍中剪下来的书页，”里恰尔迪解释说，“所以如果你看一下西班牙伪造者剪下的书页的背面，你会发现它仍然显示了一本文艺复兴时期书籍中15世纪原始的音乐句子。学者们最终开始怀疑这位伪造者的绘画风格受到了维多利亚时代的影响。最终，科学分析，就像菲茨威廉的赝品一样，揭示了19世纪颜料的存在，如祖母绿、铬黄和锌白。
在illuminated网站上展示的20份彩绘手稿是菲茨威廉博物馆首次在网上开放的藏品，这些手稿与博物馆的手稿策展人、保护人员和科学家的发现一起展出。他们的共同努力为跨越10个世纪的欧洲艺术和历史的手稿带来了曙光。
雷切尔·巴西，英国伦敦科普作家。尼尔•威瑟斯补充报道
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